《太空旅客》是导演莫腾·泰杜姆在《模仿游戏》之后的作品，与《模仿游戏》聚焦于存在主义的困境不同，这一次在《太空旅客》中，泰杜姆套用了浪漫喜剧的公式，却没法给观众留下深刻的印象。本片中，一个机械师为了减轻孤独，在充斥着未来主义感的豪华飞船上，做出了一个让人质疑的道德选择。编剧乔·斯派茨为剧本做了很长时间的准备，一度也在“好莱坞剧本黑名单”上榜上有名，最终却以最传统的电影节奏登上了大银幕。电影过于依赖虽然魅力无限、天赋异禀，却曝光过多的“星爵”克里斯·帕拉特和“大表姐”詹妮弗·劳伦斯，由于把精力都放在了两个主角身上，这个故事更重要的问题却没能得到足够的关注。《太空旅客》中浪漫的邂逅桥段还算是不错的消遣，但当它试图把未来主义的背景用于隐喻时，却根本搞不清楚到底想要说什么。

前方剧透 高能预警　帕拉特(《豪勇七蛟龙》)饰演Jim Preston，“阿瓦隆”号飞船上的一位工薪阶层旅客，他在飞船前往太空殖民地Homestead II的120年旅途中，不小心提前从冷冻睡眠中醒来。发现自己有可能要在这艘巨船上独自度过89年，Jim试着重新入睡，但最终只能在安置了5000个同行人员的睡眠舱中孤独生活，这其中包括了高颜值的作家Aurora Lane(《乔伊的奋斗》的劳伦斯)。处于自杀边缘的Jim绝望中孤注一掷，把Aurora的睡眠舱弄短路了，让她也可以醒来，这两个人之间产生了微妙的火花。在两人感情的萌芽迸发之时，Jim擅自弄醒Aurora的秘密揭露了出来，而当飞船的操作系统也瘫痪了的时候，这对情侣面临着更大的问题，生命受到威胁的不仅仅是他们自己，也包括同行的旅伴，和航行本身。

《太空旅客》一片的剧本由编剧斯派茨在2007年创作，之后在地狱一般的创作困境中萎靡了很多年，经手了一堆导演和演员，最终敲定了泰杜姆为导演，“星爵”和“大表姐”为主演，这也是好莱坞目前火得一塌糊涂的两个明星。两位主演确实帮了电影不少忙，也保证了观影人数，但他们都被无聊而毫无亮点的故事坑了，不知道这故事是一开始就这么差，还是经过无数手的周转之后变烂了。斯派茨的剧本引发了一个发人深省的问题：当你可以拯救自己于孤独，却会在这个过程中把别人害死的时候，你会怎么做?然后，电影压根就没有想要花时间去思考这个问题的答案，大概是由于制片方胆怂，用一开始“可爱”的浪漫喜剧套路，和之后的一系列动作电影的情节分散了剧情，也分散了观众的注意力，这一切的一切恐怕是和一开始开拍本片的初衷背道而驰的。

如果把本片修改成—电影中有一半的时间只出现一个角色(比如说帕拉特)，在巨大的飞船上工作，陷入抑郁和疯狂，这样会很无聊么?这还都得取决于改动的这一部分剧本质量，但正常来讲，Jim想要唤醒Aurora这个决定至少会来得更顺理成章，也会让他俩之间的感情更有分量，让电影中两个人的摊牌更加戏剧化，可以谈到更意味深长的话题，比如人生，陪伴，诚实和原谅等等。而现在，成片的结果是，Jim的欺骗一旦被揭露之后，就不知道该怎么处理两个人之间的裂痕了，这也可能就是为什么在第三幕中飞船突然就瘫痪了，让两位主角不得不联手拯救飞船于灾难中。

即便剧本可以改到足够优秀，帕拉特和劳伦斯总的来说也不太适合他们的角色，没能表达出在茫茫宇宙中度过余生的绝对孤独感，更没有展现出能让其他人想要叫醒他们的那种魅力和智慧。帕拉特演起邋里邋遢、心地善良、自鸣得意的小角色可谓驾轻就熟，但他大部分时间都在冲着劳伦斯噘嘴，根本没有表现出来角色的绝望感，更不用说激励他登上飞船的工薪阶层属性了。作为一个迷住了Jim的作家，劳伦斯也完全没有兴趣写作，她的眼界和动机都非常平面化。像帕拉特一样，劳伦斯也非常有才，但在巨大的飞船上，她只是作为Jim觊觎的对象出现，这把她演技中引以为豪的坚定、独立和足智多谋都吞没了。

剧本和导演驱使着一部电影，这两样都没能让《太空旅客》变得有意义，能让人印象深刻。就好像制造飞船的成本太高了，制片厂逼着他们必须专注于精致的片场和大手笔的CGI，都不关注角色关系和宏大的哲学问题了。即使如此，泰杜姆拍摄这些华丽的布景时也是敷衍了事、毫无灵感，空有剧情转折，没有让人心动的浪漫，惊悚和悬疑。可能也只有足够热爱普拉特和劳伦斯的观众们会为了他们去看这个电影，而被更深层次主题吸引的观众看完《太空旅客》时，顶多也就跟坐了一小段慢车的感受相同。